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INTERNI
(1998).
INTERIORS
(1998)
Per la realizzazione di INTERNI, l'artista ha chiesto ad alcuni nuclei
familiari di ospitare per un periodo di quindici giorni, nelle proprie
abitazioni e nella stanza da essi indicata come maggiormente 'vissuta',
una telecamera fissa racchiusa all'interno di un contenitore di plastica.
L'attivazione della telecamera - del cui meccanismo di funzionamento gli
ospiti non venivano messi al corrente - era regolata da un sensore che
avviava riprese della durata di dieci secondi ogni qual volta i rumori
ambientali superavano una certa soglia d'intensità. Nella pratica, questo
meccanismo di attivazione ha dimostrato una certa autonomia dal parametro
sopradescritto, incrementando ulteriormente il carattere a random delle
riprese. Secondo queste modalità sono stati realizzati tre cortometraggi
- tanti quanti i nuclei familiari che hanno accettato di ospitare la telecamera
- che risultano dal sommarsi automatico delle brevi sequenze di dieci
secondi. Tutto il girato è presentato integralmente, senza operare tagli
o manipolazioni di alcun genere in sede di montaggio. Come risulta evidente
dalla visione dell'opera, l'incidenza di comportamenti indotti dall'essere
a conoscenza di poter essere ripresi appare in forma molto limitata. Questo
perchè le persone vengono riprese all'interno del rassicurante ambiente
familiare, in condizioni di assoluta normalità. 
Esattamente
quanto non avviene nel format televisivo The Big Brother, in cui i soggetti
si muovono in un ambiente sociale e architettonico di cui in precedenza
non avevano alcuna nozione. Se a ciò si aggiunge l'ingombrante presenza
delle telecamere che pendono da soffitto e l'obbligo di portarsi continuamente
un microfono appresso, oltre alla spada di Damocle dell'eliminazione,
si comprende perchè in questo caso comportamenti indotti e messinscene
proliferino a dismisura, trasformando le situazione in una fiction vera
e propria.
Nel
corso di questa operazione sono stati eliminati dai cestini tutti i riferimenti
diretti alle persone e ad eventuali programmi protetti da copyright. Il
pubblico è invitato a consultare questa raccolta, aprendo i cestini a suo
piacimento e scorrendoli come si sfogliano le pagine di un libro. 
Espone per la prima volta nel 1984, presentando presso la galleria Lascala
di Roma l'opera Sosta Quindici Minuti firmata insieme a Salvatore Falci
e Stefano Fontana. Ha inizio in questo modo l'esperienza del Gruppo di
Piombino, a cui poco dopo aderirà anche Cesare Pietroiusti, che si tradurrà
in una serie di opere e di mostre in Italia e all'estero, realizzate dagli
artisti nell'ambito di una teoria dell'arte come produzione di comportamenti
estetici. Il sodalizio si scioglierà nel 1991, con l'ultima mostra del
gruppo presso l'Art Contemporain Guerigny in Francia. Nel contesto delle
ricerche del gruppo, quella di Modica evidenzia un'attenzione particolare
per il rapporto dell'uomo con le macchine - siano esse molto semplici
come il Calciobalilla (1987)o complesse come il Rilevatore estetico (1985)
- e per la produzione a cui questa interazione dà luogo. Dopo lo scioglimento
del gruppo, l'attenzione dell'artista per l'oggetto decade progressivamente,
lasciando il posto a quella per le trasformazioni psichiche e sociali
implicate dallo svolgersi stesso dell'opera. A questa prospettiva di ricerca
appartengono anche Trash e Interni, le opere presentate in occasione di
questa personale romana.
http://www.accademiabellearti.com/progetto_accademia4/p_modica.html
In order to create Interiors, the artist asked a number of families to allow him to install a television camera enclosed in a plastic container for a period of two weeks in their home and in the room where they spend the most time.
The activation of the camera - whose mode of operation the families were not informed - was controlled by a sensor which turned on the camera for ten seconds every time, the ambient sound exceeded a given intensity threshold. In practice, this mode of operation had a certain autonomy from the parameter described above, further increasing the random character of the shooting. Three short films were realised in this way, one for each family who agreed to host the television camera. The films represent the automatic editing together of the ten-seconds sequences. Everything shot is shown in its entirety without any cuts or manipulation made during the editing process. As is clearly revealed in the work, the familie's behaviour wasvery rarely influenced by the knowledge that they might be on camera.
This is because everyone is shot within the reassuring family environment, in absolutely normal conditions, in opposition to what occurs in the Big Brother television format, where people move around in a social and architectonic environment previously unknown to them. If you add the cumbersome presence of the television cameras hanging from the ceiling and the necessity of wearing a microphone all the time, in addition to the Damocle's sword of elimination, it is easy to understand why, in this case, the show is full of joke and self-conscious behaviour, trasforming the situation into a total fiction.
